L’une des séries qui a eu le moins de succès de tout le blog, c’est celle consacrée aux compositeurs des musiques des chansons de Claude Nougaro, ici. Partant de ce constat, j’ai raisonné logiquement : les internautes n’aiment pas les compositeurs de Nougaro. D’accord. Donc, pour avoir plein d’audience, il suffit que je fasse le contraire : une série sur les compositeurs qui n’ont pas écrit pour Nougaro ! La voilà cette série. À moi les likes, partages, K.views, la viralité, le buzz peut-être.
Trêve de blague… à défaut de buzz, il y aura au moins de la bonne musique. Donc, d’après les comptes très approximatifs du Jardin, pas moins de 73 compositeurs ont œuvré à l’œuvre de Nougaro, le plus mélomane de tous nos chanteurs, voir la liste ici.
Claude Nougaro prisait entre autres les jazzmen américains : Dave Brubeck, Herbie Hancock, Quincy Jones, Charles Mingus, Thelonious Monk, Gerry Mulligan, Wayne Shorter… Je me demande vraiment pourquoi il n’a pas essayé d’écrire des paroles sur une musique de Miles Davis.
Avant de quitter les pataquès, avis aux chanteurs en herbe : une petite faute de liaison peut gâcher les plus belles chansons. Par exemple, si vous chantez comme ça Il n’y a pas d’amour heureux (Aragon/Brassens), le four est garanti.
Mon bel amour, mon cher amour, ma déchirure, Je te porte-z-en moi comme un oiseau blessé Et ceux sans savoir, nous regarde passer Répétant-z-après moi, les mots que j’ai tressé-EUH, Et qui pour tes grands yeux tout aussitôt moururent, Il n’y a pas d’amour-z-heureux.
Parfois, c’est plus subtil. Dans Les copains d’abord de Georges Brassens encore, on a vite fait de chanter : « Cent ans-t-après coquin de sort, il manquait encore ». D’autant que « t-après » est plus percussif que « z-après » et produit des paroles plus efficaces.
Je pense que plusieurs fautes de l’énigme, volontaires ou non, viennent de là : les « doux mots dits-t-avec les yeux » de Lucienne Delyle, le bazar qu’on avait « mis-t-aux enchères » de Barbara, le lit qui ne « vient pas-t-à moi » de Brel, les « joujoux pas-t-à toi » des Têtes raides : voilà de quoi améliorer le rythme de ses paroles pour moins cher qu’une paire de claves.
Les fausses liaisons avec un « z », ça produit plutôt un effet comique (volontaire ou non, je vous laisse voir…). Comme le « coucha-z-avec son remplaçant » chez Brassens, « y a-z-encore » chez Mac-Nab, « te voilà-z-éparpillé » chez Le soldat Moralès, plumes de z-oiseaux » chez Zizi Jeanmaire ou « j’étais venue-z-en Avignon » chez Angèle Lombard.
Pour conclure, je vous propose un magnifique exemple (en chanson) de ce qu’on appelle une liaison sans enchaînement. Il s’agit d’une variante du pataquès, assez répandue chez les journalistes ou les politiciens, et qui consiste à marquer la liaison avec une pause avant le mot auquel elle est sensée s’enchaîner. Par exemple Jacques Chirac qui disait « Quand on veut-te, on peut-te ». Et même en chanson, « je veux-ze … un État » !
Jacques Chirac, Tous les français.
Explications lumineuses sur cet étrange phénomène, ici. Si ça vous a plu, vous pouvez aller revoir les différentes énigmes proposées depuis le début du blog :
Voici l’heure tant attendue de la solution. Comme vous l’avez deviné, les chansons de la série présentaient toutes une faute de liaison. Comme dans « ce n’est pas-t-à moi, je ne sais pas-t-à qui est-ce ». La fin de cette phrase aurait donné le mot « pataquès », dont le sens premier désigne une faute de liaison. Qu’on appelle aussi « cuir » ou « velours », d’où le titre de l’énigme CPV : cuir, pataquès, velours. En fait chacun de ces mots désigne une faute différente, je vous épargne les détails, voir ici.
Je vous propose maintenant un examen détaillé des chansons passées au long de cette énigme, avec quand c’est possible des versions des chansons sans la faute.
Dans Mon amant de Saint-Jean, les doux mots d’amour sont « dits-t-avec les yeux ». Si ça vous chauffe les oreilles, rabattez vous sur la version de Marcel Mouloudji accompagné par Marcel Azzola, la faute n’y est pas… Pour une fois que Marcel ne chauffe pas (nos oreilles)…
Dans Le métingue du métropolitain, ce coquin de Maurice Mac-Nab, auteur des paroles, a glissé :
Peuple français, la Bastille est détruite, Mais y a-z-encor des cachots pour tes fils !
Dans Drouot, Barbara laisse échapper « on avait mis-t-aux enchères ». Dans sa récente interprétation, Gérard Depardieu évite la faute :
Dans Les poupées, on entend « c’est pas-t-à moi », pataquès paradigmatique s’il en est. Dans Corne d’Auroch de Georges Brassens, on entend :
Alors sa veuve en gémissant coucha-z-avec son remplaçant.
Notez que dans la reprise punk-rock par Brassens’s not dead, la faute est corrigée ! Merci messieurs les punks.
Dans Mon truc en plumes, on entend : « plumes de-z-oiseaux, de-z-animaux ». Si vous avez voyagé à l’île de la Réunion, vous avez sûrement remarqué les magasins de nourriture pour z’animaux. Si c’est le cas, vous êtes un vrai z’oreille.
Dans À jeun de Jacques Brel, on entend :
Guili, Guili, Guili, Viens là mon petit lit Si tu ne viens pas-t-à moi C’est pas moi qui irai-t-à toi
Dans Pas de boogie woogie, on entend « Reprenez-r-avec moi tous en chœur ». Cette faute est recensée sur plusieurs sites internet consacrées aux fautes dans les chansons. Il s’agit probablement d’une bourde en studio, parce que dans les versions live que j’ai pu écouter, la faute n’est pas présente. Comme dans ma préférée (à propos, retournez voir la série sur le silence en chansons, celle-là aurait bien été dedans).
Dans Le soldat Moralès, il y a beaucoup de fautes de liaisons dans le préambule parlé, mais aussi une dans la chanson proprement dite : « Toi qui voulait voyager, te voilà-z-éparpillé »
La chanson Sur le Mireille commence par « J’étais venue-z-en Avignon ». Et Babx nous chante dans la pub pour son album « un jour je serai-z-une icône » (prédiction qui ne s’est pas réalisée d’ailleurs).
Voilà, partez à la pêche aux cuirs, pataquès et velours, et ramenez moi vos trouvailles. Je vous laisse à vos conjectures quant au caractère volontaire ou non des différents pataquès, dont on continue à parler dans le prochain billet.
Ça commence à devenir trouvable cette énigme… Si vous avez deviné la solution, vous pouvez toujours essayer de voir pourquoi elle s’appelle CPV.
Dernier volet de l’énigme, Angèle Lombard nous chante Sur le Mireille. Si vous animez un atelier d’écriture de chansons, retenez bien les paroles : en peu de mots, il y a tout ce qu’il ne faut pas faire, beau cas d’école.
J’aime bien la description de la vidéo sur Youtube : « L’artiste nous conte toute la magie de sa pré-défloraison, pendant une soirée sur un bateau-restaurant d’Avignon. » Je n’ai pas trouvé d’indice supplémentaire sur le blog, je vous propose à la place un peu de réclame, avec Babx et Silicone baby, ici.
Bravo à Nadia (internaute de Meylan), ainsi qu’à Pierre et Michèle (internautes du pays d’Othe il me semble) qui ont à leur tour résolu l’énigme. Pour les autres, le cinquième volet de l’énigme : Mon truc en plumes, paroles du grand Bernard Dimey, par sa créatrice, Zizi Jeanmaire.
Et l’indice d’aujourd’hui, c’est À Jeun, de Jacques Brel, qu’on a déjà passé, ici.
Bravo à Pierre Inkognito, internaute de Paris, qui a résolu l’énigme !! Je ne spoile pas (pardon, je ne divulgache pas) ceux qui veulent continuer à chercher.
Môsieur Eddy se charge du quatrième volet de l’énigme, avec son Boogie woogie. Ce n’est pas la chanson la plus évidente de l’énigme, mais la raison de sa présence est assez connue, je ne sais pas pourquoi celle-là en particulier. Pas de boogie woogie, Eddy Mitchell.
L’indice du jour, c’est Bénureau et son Soldat Moralès, déjà passé ici.
L’énigme en cours est assez difficile semble-t-il… On m’a proposé quelques pistes après le deuxième volet. Nadia, internaute de Meylan, propose trois idées différentes : l’âge des chansons, la prononciation des chanteurs, et la structure en deux parties des chansons. Louis note que toutes les chansons évoquent le passé. Véro observe que toutes les chansons évoquent Paris, et Louis précise en notant qu’il y a toujours un lien avec le métro parisien dans les deux premiers billets. En plus, Christelle de Villeurbanne me signale une image furtive de métro dans le clip du 3è volet ! Comme par coïncidence. Loïc quant à lui promet de « dédier un certain nombre d’heures à cette énigme« , merci.
Tout ce que je peux dire, c’est que personne n’a trouvé la solution, même si dans vos propositions se cache le début d’une piste intéressante… C’est difficile de trouver après le 3è volet, il y a encore quatre billets, ça deviendra plus facile, ne désespérez pas.
Un dernier conseil, écoutez bien les chansons. Pour plus de commodité, je les regroupe toutes dans le présent billet, ça vous évitera de perdre votre temps à naviguer de billet en billet. Les cinq chansons ont un point commun, c’est clair et précis (quoique subtil pour certaines des chansons) ! La suite de l’énigme c’est mardi.
Mon amant de Saint-Jean, par Lucienne Delyle.
Le métingue du métropolitain, par Marc Ogeret (c’est la première chanson de la vidéo).
Alors, quel lien secret peut relier Drouot de Barbara et Mon amant de Saint Jean ? Et qu’en est-il du Métingue du métropolitain ? Troisième volet de l’énigme : Les têtes raides chantent Les poupées.
Et comme indice, je vous propose de réécouter Corne d’Auroch de Georges Brassens, déjà passée ici.
Personne n’a encore proposé de solution… La deuxième chanson de l’énigme, c’est Drouot de Barbara. Mais quel rapport avec Mon amant de Saint-Jean et Le métingue du métropolitain ?
Le jardin aux chansons qui bifurquent 