Mois : février 2017

Je me suis baigné dans le poème de la mer, infusé d’astres et lactescent

~ jardinauxchansonsquibifurquent ~ 8 commentaires

Paroles cryptiques 7/9
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On arrive bientôt à la fin de cette série sur le genre « paroles cryptiques » dont on fait aujourd’hui une archéologie simpliste. La situation est assez rare, mais il me semble qu’on peut dater assez précisément l’invention de ce style énigmatique en poésie :  je n’en connais aucun exemple antérieur à Arthur Rimbaud (ou détrompez-moi, mais je refuse les textes magiques, sectaires ou autre manuscrit de Voynich…). Léo Ferré, maître de la chanson cryptique rend hommage au grand inventeur Rimbaud : Le bateau ivre.

Dans une lettre du 15 mai 1871 à Paul Demeny, la fameuse Lettre du Voyant, Rimbaud s’explique : « Je dis qu’il faut être voyant, se faire voyant. Le poète se fait voyant par un long, immense et raisonné dérèglement de tous les sens ».

Plus loin dans la même lettre, des explications sur sa vision de la poésie. Il avait 17 ans.

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Donc le poète est vraiment voleur de feu.

Il est chargé de l’humanité, des animaux même ; il devra faire sentir, palper, écouter ses inventions ; si ce qu’il rapporte de là-bas a forme, il donne forme : si c’est informe, il donne de l’informe. Trouver une langue ;

— Du reste, toute parole étant idée, le temps d’un langage universel viendra ! Il faut être académicien, — plus mort qu’un fossile, — pour parfaire un dictionnaire, de quelque langue que ce soit. Des faibles se mettraient à penser sur la première lettre de l’alphabet, qui pourraient vite ruer dans la folie ! —

Cette langue sera de l’âme pour l’âme, résumant tout, parfums, sons, couleurs, de la pensée accrochant la pensée et tirant. Le poète définirait la quantité d’inconnu s’éveillant en son temps dans l’âme universelle : il donnerait plus — (que la formule de sa pensée, que la notation de sa marche au Progrès ! Énormité devenant norme, absorbée par tous, il serait vraiment un multiplicateur de progrès !
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La lettre en version intégrale : ici. Et puisqu’on parle de Rimbaud, allez donc voir ou revoir la série consacrée à son ami Paul Verlaine, ici.

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L’ombre qui perd son temps à dessiner mon théorème

~ jardinauxchansonsquibifurquent ~ 9 commentaires

Paroles cryptiques 6/9
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Le maître incontesté de la chanson cryptique est Léo Ferré (déjà mentionné dans le dernier post).  On continue donc avec une reprise par Bernard Lavilliers (qui prétend posséder quelques clefs secrètes…) de La mémoire et la mer. Notez les références mathématiques !

Je vous propose une explication des vers suivants :

Rappelle-toi ce chien de mer
Que nous libérions sur parole
Et qui gueule dans le désert
Des goémons de nécropole

D’après le Dictionnaire amoureux de la chanson française de Bertrand Dicale : « Léo Ferré raconte qu’un jour à la pêche, il a rejeté à la mer un poisson emmêlé dans des algues parce qu’il avait une bonne tête canine ». Merci monsieur Dicale , mais la nécropole alors ? Les fans de Francis Cabrel (dont je suis) reconnaitront la célèbre cabane du pêcheur.

Sur le site de l’INA, Léo Ferré parle de poésie : ici. Je vous signale aussi une intéressante discussion sur facebook début janvier 2017 à propos des très nombreuses reprises de La mémoire et la mer, animée par Floréal Melgar, à retrouver sur son mur facebook, ici.

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J’ai mal aux globules

~ jardinauxchansonsquibifurquent ~ 7 commentaires

Paroles cryptiques 5/9
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Une petite astuce pour écrire vos paroles cryptiques : référez-vous aux mathématiques. On en a déjà vu un exemple dans ce blog avec Le Chien de Léo Ferré, ici. Hubert-Félix Thiéfaine, grand maître de la chanson rock-abstraite, use et abuse de ce subterfuge. Voir le post conclusif de la série sur le nombre en chanson, ici. Autre astuce : si vous n’arrivez pas à caser des maths dans le texte de la chanson, rabattez-vous sur le titre…

Regardez bien la vidéo ci-dessous. Hubert-Félix Thiéfaine refuse de donner les clefs : il ne nous dira pas si ultimae veut bien dire « dernier » en latin, on n’a qu’à avoir un dico, non mais… Quant à Daniela Lumbroso, elle tord un peu le titre de la chanson en disant au singulier « la mathématique », comme tout bon philosophe des sciences finalement. Mathématiques Souterraines, Hubert-Félix Thiéfaine.

Puisque le post d’aujourd’hui est un peu pop-rock, vous pouvez aller revoir le post consacré à I am the walrus, chanson des Beatles très célèbre pour ses paroles volontairement cryptiques : ici.


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La graisse de mitrailleuse n’est pas la brillantine des dieux

~ jardinauxchansonsquibifurquent ~ 3 commentaires

Paroles cryptiques 4/9
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Impossible d’aborder les paroles bizarres sans un petit hommage à Étienne Roda-Gil, qui a su combiner ce style avec la variété la plus populaire : « Et c’est chaud comme une crêpe au chorizo », dans Manolo Manolete de Vanessa Paradis, c’est lui ! Un bel exposé sur ce cas, dans la chronique de Bertrand Dicale sur France Info (avec Vincent Delerm) : ici.

Et oui, « Allez donc dire aux moissonneuses, poissons morts, que la graisse de mitrailleuse n’est pas la brillantine des dieux » !! Dans Poisson Mort, de Julien Clerc, sur un texte d’Étienne Roda-Gil.

 

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Flow en concert

~ jardinauxchansonsquibifurquent ~ Laisser un commentaire

Aujourd’hui, c’est mercredi. On fait quoi ce week-end ?
Les annonces du mercredi

Ce mercredi, je vous suggère d’aller faire un tour chez À Thou Bout’Chant, la seule salle lyonnaise entièrement dédiée à la chanson. Vendredi 24 et samedi 25 février 2017, le groupe Flow est programmé, billetterie et renseignements : ici. Je ne connaissais pas Flow, j’ai un peu fureté le web, j’ai trouvé ça entre autre :

 

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Et surtout mon pot de biscuits

~ jardinauxchansonsquibifurquent ~ 8 commentaires

Paroles cryptiques 3/9
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Bien sûr, des paroles un peu déjantées sont un moyen commode d’évoquer ce qu’on appellera pudiquement les paradis artificiels (vous pouvez aussi partir à la chasse aux allusions sexuelles : plus vous serez obsédés, plus vous en trouverez). Surtout, attention à la descente. Lindberg, par Robert Charlebois et Louise Forestier (les paroles sont de Claude Péloquin).

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Poissons sanglants en dix orteils

~ jardinauxchansonsquibifurquent ~ 9 commentaires

Paroles cryptiques 2/9
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On continue notre exploration de ces chansons aux paroles énigmatiques. Dans certains cas, le but est de renforcer le propos, en réclamant une forme d’engagement de l’auditeur : pour comprendre un peu, il doit écouter beaucoup ! Par exemple, Le soleil est noir de Tri Yann est une protestation contre les marées noires qui polluent régulièrement les côtes de Bretagne. Mais il faut une certaine attention aux paroles et un peu d’imagination pour capter le message…

Tri Yann détient un record : 46 ans de carrière (depuis 1970), c’est le groupe français avec la plus grande longévité. Il paraît que Tri Yann chante Le soleil est noir à chaque concert.

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Y a un truc qui fait masse

~ jardinauxchansonsquibifurquent ~ 20 commentaires

Paroles cryptiques 1/9
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À partir d’aujourd’hui, on s’intéresse à ces chansons dont les paroles sont énigmatiques, obscures, cryptiques, hermétiques, cabalistiques, absconses, ésotériques,  voire même incompréhensibles. On commence par un maître du genre, Alain Bashung. Vertige de l’amour. Paroles de Boris Bergman (écoutez-les bien).

Alors, que pensez-vous de la « rouquine carmélite » ? Et saviez-vous que « Dieu avait mis un kilt » ? Bashung s’explique sur sa conception du sens à donner aux paroles de ses chansons (à propos d’un album ultérieur qu’on voit bientôt dans le blog, Chatterton, entièrement co–écrit avec Jean Fauque).  Dans Bashung(s), une vie, de Marc Besse :

Je me suis demandé comment l’auditeur pouvait avoir le sentiment que les chansons lui appartiennent sans qu’il les comprenne vraiment. C’est ce que j’ai recherché ensuite : être à la fois juste et vague. Quand j’ai commencé à mélanger ces images, ces impressions, les gens me disaient : “Ça a l’air obscur, hermétique”. C’était justement pour être précis que je faisais ça, je voulais raconter le fond des choses, ce qui vient du ventre et qui passe par la tête et le cœur. On vit une époque compliquée, je raconte cette complexité, ça n’a rien à voir avec l’envie de se cacher. Je crois qu’on peut avoir des doutes intéressants. Ce n’est pas forcément dans les mots eux-mêmes que je trouve cette peinture des sentiments, c’est dans leur mariage, dans le contexte.
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J’ai trouvé la citation dans l’excellent mémoire de Master de Karine Daviet, Alain Bashung, Entre rock et chanson, soutenu en juin 2016 à l’Université Lyon 2. Si vous voulez lire du Karine Daviet, je recommande de suivre cette série jusqu’au bout (on citera son mémoire plus longuement) ou d’aller lire ses chroniques dans Carnet d’Art.

À noter, une curieuse reprise de Vertige de l’Amour, par André Dussolier (en playback) dans On connaît la chanson, d’Alain Resnais.

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Et la France dans tout ça ?

~ jardinauxchansonsquibifurquent ~ 7 commentaires

Compétitions musicales dans les films américains 8/8
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Pour conclure cette série, je vous propose un duel de films entre la France et les États-Unis (deux des pays les plus belliqueux de ces trois derniers siècles, et qui pourtant n’ont jamais été en guerre l’un contre l’autre !).

Voici deux extraits de films qui ont en commun d’avoir remis à la mode les chorales. Le style est assez différent, et le film américain laisse bien sûr une plus grande place à la compétition que le français. Je vous laisse à vos méditations sur le génie national propre à ces deux chers pays…

Extrait du film Pitch Perfect (« pitch perfect » veut dire « oreille absolue » en anglais) :

La musique du film Les choristes :

Vous avez remarqué, à 0:33, la partition du chef de chœur joué par Gérard Jugnot est vide. Le film a eu un tel succès en France qu’il fait l’objet d’un clin d’œil dans Le petit Nicolas :

Ne croyez pas que nos histoires un peu sinistres de chorales d’orphelins n’intéressent pas les américains. Les Choristes a fait 195è au box office US en 2005 en rapportant $3.635.164… Mais pour pêcher cette information, il faut aller sur la version anglaise de Wikipedia, la version française ne s’abaisse pas à comptabiliser ce genre de performances. Une dernière vidéo : Vois sur ton chemin, par Beyoncé herself, avec un délicieux accent.

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